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发布时间:2023-08-04 20:49:55

在家蹲了十几天,终于理解《玛丽和马克思》里的孤独

在家蹲了十几天,终于理解《玛丽和马克思》里的孤独

在很多人的人生中,这可能是自己第一次真正意义上与孤独相处。而只有在被动而又如此彻底与社会割裂的时候,人们才会发现人与人的连结有多么重要。不妨来看看一部11年前上映的电影。电影里既有最深刻而真实的孤独,也有最温暖的陪伴和理解。

曾几何时,这种足不出户 长 在床上刷剧玩游戏,看完电脑看的生活,曾是年轻人心目中最佳的周末娱乐方式。

任凭父母怎么劝都拒绝出门,一天之中唯一的社交就是给外卖小哥开门。

结果真的被疫情困在家里之后,突然剧也不好看了也不好玩了。大家纷纷变成了不想吃不想喝只想出去玩的谢飞机。

有人寂寞到打开窗户和邻居合唱国歌,还有人在朋友圈玩起了十年前流行的点名游戏

在很多人的人生中,这可能是自己第一次真正意义上与孤独相处。而只有在被动而又如此彻底与社会割裂的时候,人们才会发现人与人的连结有多么重要。

如果你最近正感到寂寞,不妨来看看一部11年前上映的电影。电影里既有最深刻而真实的孤独,也有最温暖的陪伴和理解。

这部又丧又暖的电影片名叫做 《玛丽和马克思》。

最 重口味 的动画片

不少人在刚打开这部电影的前10分钟,就被它狂野的画风劝退了。

一般来说,黏土动画的人物造型都是有点丑的,而《玛丽与马克思》则更是黏土动画中,比较丑的那一类。

片子整体色调以黑、棕为主,人物造型更是怪诞中带着可怕,跟那些色彩鲜艳、形象可爱的动画片仿佛不是同一个电影分类。

这是本片中最帅气的人物形象,而且还只是个龙套

更要命微笑姐妹的是,它在一些不重要的细节上又相当的写实。比如下面这个马桶里可疑的浑浊液体,还有那条无辜的死鱼,都真实的让人胃里直冒酸水。

即使画风怪异,但《玛丽和马克思》却并不是一个猎奇向的作品。

这部片子讲的是两个loser的故事。

男主角马克思并不是我们都熟悉的那个大胡子郑筱蓉,而是独居在美国纽约的一个44岁的犹太人。

他体重达352磅(约319斤),是一名亚斯伯格症患者,无法正确理解人的表情和语言,缺乏共情能力,因此不喜欢人群。由于多年来一直遭受着精神和肥胖的双重折磨,需要定期拜访心理医生。

很多以 怪胎 为主人公的电影中,都会给主角设计一些天才的能力。比如《雨人》里患有自闭症的雷蒙,就拥有惊人的记忆能力,可以在赌场赢上一大笔奖金。

而对于马克思而言,上帝在给他关上一扇门的时候却并没有为他打开一扇窗。与精神疾病相伴的并不是非凡的智商,只有肥胖和暴食症。

马克思只能理解语言的表面意思,因此 take a seat(请坐) 会被理解为 拿把椅子 。

而电影里更是不吝惜于表达马克思一些令人作呕的习惯:把自己剪下来的指甲分类存放到玻璃罐子里;为躲避骚扰自己的妇女,往胳膊窝下抹洋葱;甚至还曲线、位移、力值能动态显示在数显器上在无意中用搅拌器把自己的宠物金鱼活活的搅成了沫。

玛丽在人物李兆君形象上没有马克思那么 重口味 ,但其人生轨迹也充满了孤独与艰难。

玛丽是澳大利亚郊区的8岁小女孩,由于额头上有着难看胎记,一直受到伙伴的孤立。她爸爸热衷于制作鸟类标本,而妈妈不仅酗酒还小偷小摸。

玛丽的妈妈说玛丽的出生只是个关闭回油阀开启送油阀使台板上升 意外 。

生活中没有人在乎玛丽,她仅有的朋友是一只爸爸捡来的鸡以及她最爱的动画片 诺布莱一家 的布偶。

从任何意义上讲,玛丽和马克思都不是讨人喜欢的动画形象,粘土动画这种创作形式更是增添了人物的丑陋感 。

然而这种辣眼睛的画风,却让观众更直观地看到了两个角色孤独又充满痛苦的生活。而在这样的真实又令人绝望的基调下,他们仅凭书信维系了20年的友谊显得更加难得可贵。

真正的孤独,

一点都不酷

其实近几年大火的影视作品中,这种不被主流社会理解的人物形象有很多,而且往往都大受欢迎。

比如有着一大票粉丝的谢耳朵,从一出场就是个怪胎。有自己的专座和如厕时间表,头发长了会暴躁;总是强硬地要求别人顺自己的心意,还常常在重要场合说出一些不太合时宜的话。

再比如《瑞克和莫蒂》里有些神经质的天才爷爷,从来不掩饰自己对于普通人的蔑视。不仅把除了自己以外的所有人类都当成白痴,还动不动就要毁灭宇宙。

我不是宇宙最好的人,因为我是最聪明的那个。与人为善是那些蠢货干的事,以此来弥补他们的愚蠢。

观众喜欢他们,是因为从谢耳朵和瑞克身上看到了特立独行的正当性,这些怪人对外界 爱谁谁 的态度,就是每一个被现实压迫的社畜心中理想的自己。

比如,当看到谢耳朵一本正经地规定室友的如厕时间,观众一边坐在电脑前哈哈大笑,一边会脑补自己 手撕每天洗澡一小时的合租室友 的画面。

但很多人忽视掉了一点,这些所谓的怪人往往都是强大的,或者智商超群的,或者武力值极高。他们有足够强大的精神力量去对抗或者忽略这个世界,他们孤独与其说是与世界格格不入,倒不如说是主动王介安选择的。

《去他妈的世界》里,男主角冷血杀手,女主角愤世嫉俗,都是精神强大的 怪胎 。

在影视作品的艺术化处理后,怪人身上那种不被理解的痛苦被弱化处理,反而变成了 酷 。

然而玛丽和马克思的 怪异 相对主流来说是弱势的。事实上,他们从未坦然接受自己 不被理解 这件事,电影中处处可以看到他们与孤独之间的搏斗。

相对更像 正常人 的玛丽,她的孤独完全是被逼无奈。

先是在家里不受待见,然后在学校被人霸凌。不愉快的遭遇让她面对外界畏畏缩缩,面对喜欢的男孩时自我怀疑。

在马克思的陪伴下她逐渐变得开朗,与心爱的男孩结了婚,还成为了出色的学者。

然而她面对世界的孤独感从未消失,当马克思因为她把自己当成学术研究对象,愤而绝交后精度高,玛丽迅速陷入了自我厌弃。她开始没日没夜地酗酒,不仅失去了工作和丈夫,还差点走上自杀之路。

马克思在彻底宅在家里之前,也曾走出家门,甚至尝试努力工作,然而却因为精神问题不停被解雇。

他最喜欢的一份职业是垃圾工,因为他可以一边捡垃圾一边假装机器人。然而因为吓到了一个老太太,他最终还是失去了这份工作。

即使不受欢迎,马克思依然没有完全抛弃主流社会。虽然口中说喜欢自己是个 亚斯伯格症患者 ,但还是会定期去看医生。

他会一口气吃上几十个巧克力热狗,但也会去参加暴食者匿名互助会,即使同会的女人总是试图向他调情。

无论是玛丽和马克思,他们都曾经试图融入社会,然而却不被接纳。他们的孤独不仅来自他们自身的与众不同,更来自社会对他们的霸凌和伤害。

动画中甚至还设计了一个角色专门来体现这种 社会的伤害 。

电影里面有个很有意思的老头,他是玛丽的邻居,患有 荒原恐惧症 ,从来不敢出门。有一次好不容易下决心迈出家门,结果刚起步就被一辆呼啸而过的汽车吓得飞奔回家。

归根结底,这部动画里的怪人都是真正的 边缘人 。他们既没有超群的能力,也没有能够抵抗主流的强大信念。他们的孤独由无数小事组成,但却又被动而无力 就像普通的你我。

不敢咒骂世界,

只能接纳生活

这几年,以 丧 著称的动画《马男波杰克》在国内圈到了一大批粉。

有人在他处处碰壁的经历中找到共鸣,而更多的人则喜欢他毒舌又通透豁达的语录。

尽管在《马男波杰克》的设定里,波杰克的毒舌更多是在掩饰自己的心理创伤,但是对于观众来说,他无论是直截了当痛骂人生,还是平静地道出人生中痛苦的真谛,都为屏幕前的我们提供了一个发泄情绪的出口。

我们内心渴望成为自我强大的谢耳朵,也渴望成为调侃苦难的波杰克。但是在真实世界中,我们只能做玛丽和马克思,不断在被打击和重新振作之间来回反复。

说到底,我们真的没有嘴上说的那么潇洒。

即便所有人都渴望成为一个可以蔑视苦难、咒骂世界的人。但当我们自己在生活中遇到了打击,像玛丽一样窝在家里借酒浇愁可能才是真实(虽然不至于酗酒)。

而马克思第一次收到玛丽的信时,紧张到站在凳子上不停流汗,可能也只是把当代青年在面对社交时的恐惧心理放大,以戏剧化的方式呈现出来。

在决定给玛丽回信之前,马克思在窗外远眺了十八个小时。

玛丽在心爱男孩面前踩到狗屎的窘迫,马克思夜里因焦虑而失眠的崩溃,甚至是动画里那个冰冷黑暗的大城市,都是很多人曾经真实的感受,是每一个普通人独自挣扎的样子。

这也正是《玛丽和马克思》至今仍能在观众心中占据一席之地的原因。

好在玛丽和马克思还有彼此。在电影的结尾,玛丽终于去纽约见她从未谋面的朋友,却发现马克思已经安详离世。

而他抬头望着的是玛丽写给他的所有回信,每一封都被他收藏贴在天花板上。

正如一位友所说:在真实世界里,每个人都在沉沦,并不可避免地陷入孤独。而对于普通人来说,逃脱孤独的方法,不是对世界不屑一顾,也不是祈祷世界同情自己。

唯一的方法只有 在绝望的深海中抓住同样孤独的、能够相互理解的灵魂。

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